威尔第的“莎士比亚”：戏剧众生相

作者: (美) 加里·威尔斯出版社: 人民音乐出版社副标题:戏剧众生相

原作名:Verdi's Shakespeare：Men of the theater

译者: 陆诗婷

书中我们将探访威尔第改编自莎士比亚的三部歌剧《麦克白》《奥赛罗》《法尔斯塔夫》

书中不仅让我们了解音乐与文学。也让我们通过文字来感受音乐所传达出的韵律。也能让我们体会到生命中还有许多有意义的事情，走进莎士比亚经久不衰的意蕴深长的文学也能感受到莎士比亚中多部戏剧成为的另一艺术领域音乐从戏剧配乐到交响诗，从歌剧到芭蕾舞剧，以直达人心的音符谱就了通往莎翁世界的多彩乐章

书中不仅仅限于文学，音乐各领域的内容，也是基于数据文献和史诗。从歌剧的脚本撰写场景涉及音乐创作，人物刻画，演出制作。演绎呈现多角度的切入，让我们对莎士比亚戏剧原作与威尔第歌剧作品之间进行比较，让我们见证戏剧史与歌剧史两位伟大天才之间的奇妙缘分

对于书中的第一作者威尔第，我们则会看到有威尔第许多亲友书信等史文资料。来了解这位作曲家，威尔第的才华横溢让我们真真切切的感受到了他的个人魅力。之后也会让我们更加了解莎士比亚文学殿堂的伟大与不朽，而莎士比亚与威尔第的相似之处还有是他们的作品都经受行政机构严格的预先审查

莎士比亚

关于莎士比亚在的时代，他所著作的许多创作剧本。在他的时代去戏剧制作情况完全不同，那个时候拥有话语权反而是演员，演员会挑选剧作家。演员作为戏剧的主人也可以决定作品是否出版，而对于剧作家而言，最棘手的工作是为屈指可数能够饰演女性角色和男童演员创作剧本。

男童演员必须具备优质的嗓音，上乘的记忆力以及出色的语言能力，最好还能歌善舞，会点乐器演奏。而对于莎士比亚来说，他无权出版自己的剧本，剧本所有权不归他个人，而归剧团所有。而莎士比亚的剧作是对其个人内在精神发展阶段的反映。道登将其创作划分为四个不同阶段，称为四大时段，每一时期都折射出内心生活的不同阶段。作坊之内，世界之中，深渊之外，高峰之上

威尔第

作为作曲家，威尔第则需要令所写的音乐适合特定歌剧院名下演员来演唱。歌剧作曲家也会根据特定嗓音条件而量身创作音乐的典型。随着歌剧创业事业渐入佳境，威尔第也会对自己作品有了很大的主导权。书中则会以剧作家，作曲家心中的理想表演者为切入点，细细论述每一部戏剧和歌剧

而我们也看到了对于莎士比亚时代的戏剧与19世纪歌剧的威尔第相似之处对于性别界限的跨越。

他们之间的经典著作会一直留存于世，而经典之所以成为经典，是因为经过了时间的考验，拥有着普世的价值还有一些所带来时代的发展意义。让我们从书中感受他们的时期，跟随故事的发展线更加生动了解他们的个人魅力