为活着而战的绿，不该被“高尚化”消解

                                                          ——电影《深深眷恋》观后感

郑重声明：文章原创首，文责自负。

黄沙漫天漫卷，天昏地暗，伴着呼呼的风声，电影《深深眷恋》一开始的画面就把我带回到久远的童年。我步履艰难，用身体对抗着黄风黑土，透过包着头的红色纱巾 ，我仔细地辨别着眼前坑洼不平的小路，嘴巴大口大口地和冷风交换着空气，狂风吹进我的喉咙，让我呼吸困难，嘴里全是沙子，我不住地往外吐着口水。

这是一个真实的场景，说给现在的孩子们听，他们永远无法想象。而电影一开头就把一个六七十年代真实的塞外场景还原。瞬间将我的思绪牵引至故乡朔州，牵引至那个风沙肆虐年代的右玉。

画面一转，宽阔的柏油马路，一辆汽车行驶在一片翠绿中，那些绿，漫山遍野。

这是现在的右玉，现在右玉的代名词是绿，右玉的绿。

《深深眷恋》是一部描写右玉几代人种树的故事，以王国林一家三代人种树的经历，演绎了右玉怎样从“一年一场风，从春刮到冬”的恶劣环境到如今的“绿水青山，就是金山银山”的美丽家园的变迁的故事。

影片以铁锹为线索，串联起三代人接力种树的故事，但是我并没有从影片中感受到震撼，艰难，与成功的喜悦， 也没感受到为何影片名叫“深深眷恋”？

眷恋什么？眷恋这片土地吗？但影片并未表现出来。

这部影片的失败，在于把最朴素的生存命题强行“高尚化”，把实实在在与恶劣环境的生死搏斗拍成了悬浮的情怀演戏，完全失去了土地的烟火气。

在我看来，这部影片在艺术表达上存在一些遗憾，未能很好地承载其厚重题材。尽管题材很好，但是，整部影片像失败写作一样，忙着夸大主题，一条主线着急地往下拉，用一堆假大空的赞美语言堆砌表现主题。特别是采访片段，部分采访段落和演员的表演，略显刻意和舞台化，削弱了故事的真实感。

正如影片中所讲的他们一家本不是右玉人，爷爷准备经右玉杀虎口出口内蒙古，后来留在了右玉，原因可能是不敢出口了，只要能活着就行。

活着是第一先决条件，右玉是风口，是毛乌素沙漠的边缘，西伯利亚的风南下时吹着沙漠的沙子肆无忌惮地卷将过来，风沙漫天，右玉又处在温带大陆性季风气候，年降水量仅400毫米左右，属于半干旱地区，又靠近风沙源地，风力强劲加速了水分的蒸发。进一步加剧干旱所以右玉缺水核心是气候先天不足+地理条件制约，双重因素导致水资源匮乏，树的成活率低。没有树的防风固沙，生存环境恶劣。

种树是解决生存环境，不是如影片宣扬的那样，高大上，影片并没有说出右玉为什么环境恶劣，只是用几个特写表现坚持的伟大。

其二，影片不断在回忆和现实里切换镜头，导致观众思维断裂，不能很好地体会当时的风沙和困难。

当观众沉浸在治理风沙的过去时，一下被拉回到现在，当感受现在的美好时，一下又被拉回到过去，导致观众的情绪始终无法沉淀，感情无法投入，情感无法与主人公共鸣，自然无法共情那份与土地死磕的坚韧。

过分强调艺术表现手法，而忽略了通过展示真实的生活让观众发生共鸣的效果，没拍他如何顶着风沙熬夜补苗、如何为争一点水源和天较劲。说铁锹是传承，却没展现三代人握着铁锹的老茧、铁锹把上被岁月磨出的包浆，象征意义成了空壳，毫无感染力。那些穿插的采访片段，主人公们刻意拔高的语气、程式化的表情，更让这份本该厚重的历史显得尴尬又虚假。

其三，一部故事很感人的影片，却没有演出感人的片段，而是靠镜头，靠喊口号去表现。王国林死得也很突然，没有得到观众的眼泪。说王国林是累死的，却没有演出怎么累？本来最打动人的细节，没有表现出来。就像写作文说他累死了，没有说他干什么累死的？怎么一步步累死的？

王国林怎么当上村支书的？怎么力排众议，排除万难种树的，怎么研究种树，怎么种活了树？都没写，直接就用一两个镜头带过，比如胸前挂着小红花领奖了，他在喇叭上广播喊口号了，没有实例支撑。

其四，铁锹代表传承，本应是一部厚重的史诗，可我全程没感受到治沙的艰难，成功的喜悦，铁锹的功劳，就像写文章只是起了个运用技巧的作用。

比如王国林的父亲把铁锹给了王国林，影片没有几处突出表现铁锹如何与风沙搏击，树苗死了重种，种了又死的搏斗，没有讲出为何同样一把铁锹以前种不活现在就种活了的原因。王国林孩子满月抓周抓了铁锹，只是个隐喻，却没有演出这个孩子用一次铁锹种树的镜头。也没有演出年轻一代科学种树的理念。

总之，这部影片在传递故事质感上很不成功，尽管场景还原很真实，演员造型很接地气，但是，整体表现手法调子拔得太高，没有多少具体实例，矛盾冲突不够，好像故意安排一个反派却反对种树的理由不足，只是为了反衬主人公的伟大而强行加入的一个角色，而这个角色不过就是说个风凉话，其实也没有实例给到王国林压力和反弹。

所以， 我觉得这部影片是不成功的，右玉变绿的真正意义，就是活着，为了活着而改善生存环境。没有那么伟大的论调。

当然，我们必须承认，《深深眷恋》选取“右玉精神”这一题材本身，是具有时代价值和现实意义的。其场景还原与人物造型上非常用心，也很成功。然而，一部优秀的现实主义作品，其力量恰恰源于对生活本真样貌的深刻洞察与真诚呈现，而非对主题的刻意拔高。若能摒弃“演伟大”的企图，沉下心来讲述右玉人民“活下去”而向风沙搏斗的朴素、坚韧甚至悲壮的故事，或许更能触动人心，也更能匹配“深深眷恋”一片名所应有的情感厚度。

那应是一种融于血脉、源于生存的，对土地最深沉、最本真的爱。