遇见｜伦敦，NG（国家美术馆）馆藏: Room 5，意大利北部 1450-1510年（5-5）
NG（The National Gallery，国家美术馆）
2023-2025，伦敦，欢喜
Room 5
意大利北部 1450-1510年
Carlo Crivelli（克里维利）同样是以一种文艺复兴式的虚拟现实，戏弄了我们眼中对平面绘画表面的认知，创造出三维幻觉。如下列对画中，以雕像的空间游戏，创造了二维平面上的三维空间。
13、Carlo Crivelli：Saint Catherine of Alexandria（卡罗·克里维利：亚历山大的圣凯瑟琳）
Carlo Crivelli
Saint Catherine of Alexandria（Part of the series）
probably about 1491-4
egg tempera on wood，38 × 19 cm
圣凯瑟琳，克里维利以她传统的带刺的轮子和仙人掌状的殉道者棕榈象征来展现。
他设定车轮侧放，结构以锐角向后倾斜，呈现完美、精湛的透视技巧。裙子厚厚地垂在脚边，鞋尖从大理石栏杆的边缘露出来，仿佛她正从平面中走出来，身后投有身影。呼应着左厕，一只飞落在画面上的苍蝇，它在柱面上也投下了自己的影子。
14、Carlo Crivelli：Saint Mary Magdalene
（卡罗·克里韦利：圣玛丽抹大拉）
Carlo Crivelli
Saint Mary Magdalene（Part of the series）
probably about 1491-4
egg tempera on wood，37.5 × 18.5 cm
抹大拉的玛利亚，同样站在弯曲石壁前的台上，身后的墙上投下阴影，红色斗篷，披着蓬松的头发，手拿用来涂抹基督双脚的那罐香料，红色凉鞋下的脚趾伸出地台边缘，仿佛即将走到我们的身边。
虽然她是圣经人物，但她的衣着却体现了十五世纪的时尚。连同她婀娜的手势，暗示着中世纪人们对她“沉溺于肉体享乐”的理解。
15、Marco Zoppo：The Dead Christ, Supported by Two Angels（马可·佐波：死去的基督，得到两圣徒的搀扶）
Marco Zoppo
The Dead Christ supported by Saints
about 1465
egg tempera on wood，26.4 × 21 cm
Marco Zoppo（马可·佐波，约1432年 - 约1478年）。意大利文艺复兴时期画家，主要活跃于博洛尼亚。约于1453年在帕多瓦的斯夸乔内当学徒，之后在威尼斯有作品记录。
画中表现的是基督死后被支撑起来站在坟墓中，露出被钉在十字架上的伤口，这个场景有时被称为Imago Pietatis（怜悯的形象）或 pietà。
站在基督身后右侧的是圣杰罗姆，他抱着基督的头，左侧是施洗者圣约翰，抚摸他额头上的伤口。两人都曾在荒野中度过贫困与虔诚的时光，因此非常适合这种旨在激发人们对基督苦难感同身受的圣像。
然而，将这两位圣徒与基督并列却并不常见：基督通常是被天使扶持着。
画作细节描绘相当细腻 ，比如圣环以及毛发、胡须。
离世的基督通常位于多层祭坛画的最上部，但由于这幅画的背面有装饰，因此它很可能被制作成可供手持和移动的一小张，作为便携式祈祷的圣图。
16、Giorgio Schiavone：The Pietà, and mourned by angels（乔治斯齐亚沃尼：圣母怜子图）
Giorgio Schiavone
The Pietà, and mourned by angels
probably 1456-61
egg tempera on wood，37.5 × 26 cm
Giorgio Schiavone (乔治·斯基亚沃内 ，1436/7-1504)，克罗地亚文艺复兴时期画家，活跃于意大利北部和Dalmatia（达尔马提亚）。帕多瓦画派的重要代表人物，也被认为是15世纪最重要的克罗地亚画家。
画中描绘了裹尸布中的基督，由两位悲痛的天使扶持直立在大理石墓穴中。这也是大型多联祭坛画上层的一部分，是为帕多瓦圣尼科洛教堂富裕的罗伯蒂家族的丧葬小教堂而作。
景象源于教皇格里高利（约540-604年）在罗马圣十字教堂主持弥撒时所见。被称为Imago Pietatis（怜悯之像），即悲伤之人。
画作的细节和结构都有相对精准的表现。尤其是表现棺木的结构。
17、Giorgio Schiavone：The Virgin and Child（乔治斯齐亚沃尼：圣母与圣子）
Giorgio Schiavone
The Virgin and Child
about 1456-60
egg tempera on wood，55.9 × 41.3 cm
圣母与圣子像被一座古典的大理石拱门环绕，拱门上装饰着水果摆饰。圣婴摇摇晃晃地站在窗台上，脚步蹒跚，他焦虑的母亲显然担心他会从边缘掉下去。她用所有幼儿家长都熟悉的姿势，将手放在他身边，以便在他跌倒时扶住他，而他则向她伸出手，抓住圣母的头巾，稳住自己。
基督手拿一个梨，但更感兴趣的是台下的小天使递给他的一碗樱桃；仔细观察，你会发现樱桃上停着一只半透明的飞蛾。
拱门两侧分别刻有希腊字母A、P，是《启示录》中赋予基督的称号。
人物身后，一片精美的幕布遮蔽着部分丘陵地带。我们看到一棵枯树、预示着基督即将被钉上十字架以及远处海面上航行的船只。
画中对透明纱的处理极为精细，包括圣母手持、头顶巾，圣婴肚兜、天使翅膀、蜻蜓等。
我们能够确信为乔治·斯基亚沃尼 (Giorgio Schiavone) 所作的画作屈指可数，这幅就是其中之一。
5/3/2025 BHM
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