孤舟蓑笠翁，独钓寒江梅——妙玉的“梅花式”人物美学

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砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。妙玉在冬天细细收集着梅花上的雪，只收集了两大鬼脸瓷，用这样的雪水泡出来的茶轻浮无比，像人类的精神世界，对美的追求轻盈高高飞上天空。这个“气质美如兰，才华馥比仙，过洁世同嫌”的女子，她的精神世界如此孤僻，可是这样的她，却向往着“我们闺阁中人。”

这样“过洁世同嫌”如梅花般的妙玉是否是一个空性的女子？也许，在红楼梦中的“空”象征着槁木死灰吧？有一个渡劫撑船的，红楼梦里称他“灰侍者”，脂砚斋也适时评价“槁木死灰”，这个地方我留意到的时候，在这里回味了好久。也许，红楼梦的“槁木死灰”其实象征着我们现代社会的“空心人”，亦有歌词曰“相遇离别，贪嗔爱痴怨，路过人间，就忙着这些，谁有意见，莫非是心里面，渺无人烟，无人可恋，来这人间，有多浪费”，人类生来就是要经历五色斑斓，只有新生儿刚刚来到人间，和人生白发苍苍的终点，才会对“贪嗔爱痴怨”无知无识。亦如蒋捷的“听雨三境”。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

之前的我经历过空心人的折磨。曾经的我内心深处是一个青春气息浓郁的、爱说爱笑的女孩，比如喜欢给人起各种外号，叫麦琳叼脚鸡，称呼一个滚圆面饼身材的男生“一团面做的企鹅”，看到一个老先生叼着烟斗，我和他初会握手的时候一本正经的说“我在民国见过您，久仰大名”，看到我这么一本正经，他反应了一下才笑。后来遇到空心人，他近乎变态的，穷追猛赶的“训练”我：你不够成熟，需要“催熟”，不能有任何青春少女的快乐。最后导致我不堪重负，直在画室里控制不住直哭了两个小时……因为情感是我的艺术源泉，尤其是对于我这个从小阅读红楼梦的女孩来说。我容不下别人在我面前怠慢轻视红楼梦，也压根对理性和科学没兴趣，可是他们却能“自以为对我好，分不清别人和自己”。

挺喜欢一句歌词的“让我心动了，心空了，生来死去”。比起接收别人的各种教条和规矩，动不动让我“铭记”，我更喜欢在歌词的情感里去悟。我的精神世界是恰好和红楼梦暗和了，红楼梦里取的名字都很有意思，比如叫“情僧录”。

很多人说，我唱歌有种情感上的高度，表情达意很合适，甚至都超越周深的理解了。其实这很简单，秘诀就是我对每一首歌曲的情感理解，上面都会加上“葬花吟”，自然就会感受到天地浩大，美好珍贵的事物易于流逝，这样对歌词就会非常挑剔，不局限于眼前的小情小爱，红楼梦对艺术的贡献应该重新被挖掘。比如《如愿》这首歌，《云边的风筝》等等，我是很愿意把我的感悟心得分享给别的歌手的。

小的时候，我渴望做美人，渴望展现美的东西，我有着抽象的、形而上的理想，不同于别人说想做一个歌手，天生喜欢演戏，或者科学家、空姐什么的，这导致我对于歌曲情感的把握直接更本源更抽象。就像在浩大的天地中，我追寻着“一剪梅”，其中对于情感和对于情感表达的坚持，也是我的梦想，我拒绝做“空心人”。可是世界上有那么多空心人分不清别人和自己，这需要我开扩更高的情感维度，和更高更纯粹的艺术创造力，我需要更加排除杂念，这导致我对于演戏唱歌的感悟似乎都有了长足的进步。人类珍贵的情感不应该被空心污染。