渭水之阳的斫琴人
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李江峰的斫琴坊藏在天水城南的小巷深处。青石板铺就的路面泛着幽光，推开斑驳的木门，迎面便是老桐木的香气，混着渭河晨雾，在晨光里织成一张透明的网。
"来得巧，正给这床伏羲式上灰胎。"江峰放下鹿角霜，指腹在琴面上摩挲出细密的纹路。我凑近细看，老桐木的年轮里嵌着细碎的云母，像撒了把银河的碎屑。这是他从麦积山老庙里寻来的百年雷击木，树皮上还留着焦黑的闪电瘢痕。
我们相识于十年前嘉峪关书法室。那时他还是书法老师，总在图纸堆里藏着《斫琴录》。有次酒后他说："钢筋水泥里长不出太古音。"第二年他便一边书法创作教学，一边背着工具箱钻进秦岭，在云雾缭绕的伐木场里，用三个月时间亲手伐倒那棵老桐。
"看这断纹。"江峰递来放大镜，琴尾处的冰裂纹正渗出琥珀色的包浆，"要经过三冬三夏的冷热交替，木头呼吸时自然裂开的。"他说话时，窗外的渭河正送来潮湿的风，檐角铜铃叮咚作响，与琴底的龙龈共鸣出奇妙的和音。
我常去作坊看他斫琴。选料要在霜降后，他说这时的木头阳气内敛；开面需在子时，说是天地交泰时的木屑最通灵。有次见他跪在地上刨底板，刨花卷成金黄的漩涡，突然想起敦煌壁画里飞天的飘带。"每根刨花都是琴的经络。"他头也不抬地说，汗珠顺着鼻尖滴在岳山旁，立刻被木料吸得无影无踪。
去年深秋，江峰得了张唐代雷氏琴的残片。他把残片供在香案上，晨昏三叩首。"这是雷威斫的'九霄环佩'，"他指尖抚过断弦处的焦痕，"安禄山之乱时被劈成两半，后来在长安废墟里埋了千年。"我看着残片上斑驳的朱砂字，突然明白他为何总在月圆之夜对着渭水调弦——有些声音，需要跨越千年才能重逢。
"斫琴如修行。"江峰指着正在阴干的琴胚，"你看这槽腹，要挖得像母亲的子宫。"他说这话时，作坊外的老槐树正落下最后一片叶子。我突然想起他总在琴腹内刻《归去来兮辞》，用的是祖父教他的秦简笔法。
今年春天，江峰带着新斫的"清露"去北京参展。归来时满面风尘，却难掩喜色："有位老琴家说，这琴的泛音像麦积山的松涛。"我们坐在渭河边煮茶，月光把琴身照得如同古玉。他突然拨了个散音，余韵在水面上激起涟漪，惊起夜鹭掠过秦州八景的石碑。
"知道为什么选天水吗？"江峰往火塘里添了块枣木，"伏羲在这里画八卦，李广从这里射匈奴，李白在这儿捞过月亮。"他的影子投在作坊的土墙上，与挂着的焦尾琴叠成奇妙的图案。我突然明白，他斫的不仅是琴，更是这片土地的呼吸与心跳。
上个月去作坊，见他正在修复一张明代潞王琴。断裂处用鱼胶粘合，琴腹内的纳音被岁月磨出温润的包浆。"这琴跟着李自成的军队走过潼关，"江峰用鹿角霜填补断纹，"你闻，木缝里还藏着战马的汗味。"我凑近细嗅，果然有铁锈味混着檀香，在鼻腔里开出苦涩的花。
江峰的小儿子七岁那年，跟着父亲习字斫琴。他用儿童剪刀修剪岳山，木屑落在羊角辫上，像撒了把星星。"爸爸说琴是活的，"他认真地说，"要等它自己告诉你怎么长。"我看着父子俩在作坊里忙碌的身影，突然想起《诗经》里的句子："伐柯伐柯，其则不远。"
如今每次去天水，我都要带些黄河泥。江峰把泥土晒干研粉，掺进鹿角霜里做灰胎。"这是母亲河的骨殖。"他说这话时，作坊的门正对着麦积烟雨。有次暴雨突至，我们站在廊下看雨，见他的琴被雨水淋得发亮，竟发出龙吟般的声响。
去年冬天，江峰在作坊里办了场雅集。十二张新斫的琴摆在松木案上，琴穗在暖气中轻轻摇晃。当《流水》的泛音响起时，我突然看见渭水的浪花漫过门槛，带着千年的冰碴，在琴弦上凝成晶莹的霜。
江峰常说，斫琴是与木头对话的过程。而我知道，在这对话里，藏着他对故乡的全部深情。每当暮色漫过作坊的窗棂，他总会轻抚某张琴的龙龈，仿佛在抚摸这片土地的皱纹。而那些散落在琴腹内的木屑，终将在某个黎明，顺着渭河的波涛，流向更远的远方。
晨曦乙巳年夏月于天水。
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