草书两条屏《短歌行》章法构思（书法：张德进）

        草书两条屏创作《短歌行》，章法需兼顾诗文节奏与笔墨气韵，让两条屏既独立成章又气脉贯通。

      左右屏之呼应处，暗藏精妙巧思。右屏末句 “不可断绝”，以枯笔作精妙收束，笔意苍劲，似有万千情思戛然而止却又余韵未绝；左屏首字 “越陌度阡”，则以淡墨轻盈承接，墨色清逸，宛如一缕幽思悄然续接。 此后，“枉用相存” 四字以浓墨书写，与前文之枯笔、淡墨形成枯润相济之妙。这墨色的变化，恰似情绪由低回婉转之境，逐渐转向绵长幽远之域，将情感的起伏与流转，以笔墨之姿生动展现。

       这一布局蕴含着对诗意与情感的深刻呼应。“何以解忧？唯有杜康” 所传达出的沉郁顿挫之情，与 “月明星稀，乌鹊南飞” 所营造的苍茫寂寥之境，分别置于两屏的中段位置。二者不仅在情感表达上实现了递进式的深化，更在空间维度上展开了一场意味深长的对话。

    右屏所绘 “杜康” 与左屏所绘 “如月”，二者在笔墨的运用下，形成了浓淡相宜的对比，进而构建出虚实相生之妙境。 如此一来，“解忧” 所蕴含的深沉愁绪，与 “乌鹊南飞” 所流露出的迷茫彷徨相互映衬，相得益彰。同时，两屏之间既相互分隔，又彼此呼应，巧妙地暗合了诗人从借酒以抒发内心情怀，到观物而兴起感慨的思绪流转。 这般精妙的布局，使得整个章法成为了诗意的视觉延伸，让观者在欣赏画面的同时，更能深切体悟到诗中那幽微深邃的情感与意蕴。

       形成视觉上的横竖对冲，暗合诗中 “月” 与 “山” 的意象碰撞。 行气贯通是关键：右屏 “忧思难忘” 连笔如藤蔓缠绕，左屏 “周公吐哺” 笔锋突然劲挺，让两条屏在节奏张弛中形成对话。大闲印章盖在左屏末行下方， 让 “归心” 的豪情与落款的沉静形成收放，使全篇在跌宕中见整饬，于狂草的灵动里藏诗文的沉雄。

短歌行（作者：魏晋·曹操）

对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。契阔谈，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。