从底层漆工到一代宗师：草根仇英的逆袭（之五）

仇英少年时没条件上学，文化水平低，但长期受文人们、艺术圈的熏陶，并在多位雇主家临摹大量古画，应该也苦读了不少书。

其画作里，有文人画的雅致气韵，也有根据历史、典故、诗文创作的故事性作品。

《桃花源记》，大家都熟悉。

东晋义熙元年（405年），做了80多天的彭泽县令后，本有“大济苍生”之志的陶渊明，大概40岁，决然挂冠而归田园。

十几年后，已禅位给刘裕的晋恭帝，还是被士兵用棉被闷死了。

陶渊明很不满刘宋政权，但也只能借创作来书愤，《桃花源记》即描绘了一个无压迫争斗、自得其乐的美好社会，被后世视为“乌托邦”题材的典范。

李昭道、荆浩、关仝、郭熙、李唐、赵伯驹、赵孟頫、钱选、王蒙等名家都曾创作过桃花源图，可惜大部分没有传世。

明代，沈周、周臣、文徵明、仇英、文嘉等均有此类作品留存于世。

其中，归于仇英名下的桃源图就有八九幅。如《桃村草堂图》《桃源仙境图》《桃花源图》等。

著名的《桃花源图》，纵33厘米、横472厘米，现藏于美国波士顿艺术博物馆。

此图以武陵渔夫的行踪为主线，分为五部分：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源。

仇英采用大青绿技法，色彩妍雅，布局严谨。画中，峰峦起伏，云雾缭绕，亭阁流水，木桥奇松，处处幽雅。

渔夫、樵夫、农人等40多个人物，形态各异，惟妙惟肖。

人物、山水错落布局，文学意象得以转化为视觉图景，引人入胜。

卷前有清乾隆皇帝的近二百字题跋。

他说，曾见过宋代赵伯驹所绘桃源图，也题跋了，并于四十年后欣赏到了仇英此图。认为仇英所据蓝本即赵氏图。

他写诗说：

钞锣溪接武陵源，峡口通人宛见村。

望去陌阡鸡犬富，迎来老幼笑言温。

传神别致超凡品，避世高情足静论。

粉本问从谁所得，伯驹真迹石渠存。

他称赞仇英画作笔意超秀，传神超凡，生动画出了避世高情。