【铂程的票圈63】麻将

*电影人有两种，一种是成长型的，能看得到起来的坡度。而另一种，就是大师，一出手就是大师，比如，杨德昌，李沧东。

杨德昌的每部电影，我都非常喜欢。他的电影是一种很特别的群雄电影，那么多的人物，哪怕是只有几句台词的人物都栩栩如生。真正的时间线管理大师。

前阵，我把他最后修复的《麻将》重看了一遍。尤其是开头十分钟的人物出场，在酒馆里面的穿插。

10分钟，要是现在的短剧已经演到第五集了。而传统的老电影，人物才刚好登场。

现在的某些短剧，受短视频话题影响，一个出场，镜头变化倒是挺多的，真正需要介绍人物出场，好像是需要什么，到时候就随便塞一个进来。除了镜头耍酷，完全不知道该如何叙事。

可好故事，不是一两分钟就弄好的。可能会构思出一个场景，然后呢，就没有然后了。。。。

不铺陈，不知道结构如何输入观众的大脑，只刺激杏仁核，不鼓励皮质层的叙事，也是不知道如何制作真正的幻觉。

看任何东西，都像在打卡一样，囫囵吞枣，暴饮暴食，完全的粗制滥造，毫无美感可言，也没有什么精神上的愉悦。

20200509

1996年的台北，正如片中的英国佬马科斯所说，”贫穷已经过去 ，他们现在有钱得你不信，十年后，这里可能会成为世界中心，未来的西方文明将立足这里，而你知道最奇怪的是什么吗，我们研究过历史，19世纪是帝国主义的繁荣时期，21世纪也是如此，所以这儿有玛特拉，所以这儿有我，来台北是正确的，我不会跟家乡任何人这么说，让这些成为我们的秘密……”

外国人来这里捞钱，小混混也没有闲着，组成敛财、骗色四人组。这就是杨德昌的 “新台北三部曲”的第一部《麻将》设定的场景。（第二部是《独立时代》，第三部是《一一》）。

很奇怪，杨德昌的电影只有《麻将》和《独立时代》没有蓝光或数字修复了。毫无疑问地，《麻将》也是非常杰出：节奏快得有点不像杨的电影，但群戏里面，每个出过场的人物的性格表达都是非常准确和清晰的，到后半截，还是熟悉的杨氏风格。

四个小混混，各自走向了各自的命运：迷信坏蛋父亲经验的红鱼，相信世界上除了傻子，就是骗子；装神弄鬼的假扮算命先生的小活佛牙膏；年轻的香港（张震饰演）习惯过骗色生活，最终被富婆蹂躏到疼哭；马特（女主）要出卖身体，纶纶无助地崩溃，身体附在墙上，瘫软地双膝跪地。

最后，少年队散了，台北还在一路高歌，“明天会更好”。世界变来变去，新陈代谢，有些人被毁灭了，也有新的希望在生长。

《麻将》的时代很像我们现在，红鱼有句话是这样说的：

这个世界上没有一个人知道自己要的是什么，每个人都等着人家告诉你怎么做他就怎么做。你要很有信心的告诉他们该怎么做，他还会感激你。你知道为什么?因为每个人最怕的就是自己做错事的时候又要怪自己!他们宁愿到时候骂别人骗了自己，也不要来怪自己。

（*我还用这段话做了一首suno: 麻将-Suno MV版 ）

20200530

龙应台在台湾文化部的时候，做了一件好事，搞了一个专门数字化台湾老电影的机构。像DVD这些是像素不够的，修复上要简单些。更早之前的胶片电影，修复的手续上还要更复杂些——胶片放在仓库里的时间长了，要用药水处理。然后用专门的设备，逐格扫描，然后是逐格修复、调色。胶片有时还有不同的版本，内容上还要调整。台湾文化部修复的第一部电影是胡金铨的《空山灵雨》，当时存有两个不同时长的版本，两位女修复师把两个版本的内容整合在一起，重新调色，变成了一个连导演最后都没看过的最长的新版本。为此，两位女修复师专门去了胡金铨的墓供了香火，祈求理解和保佑。

杨德昌的电影，都是在DVD时代和之前时代拍的。像《牯岭街少女杀人事件》、《一一》、《海滩的一天》等，早都已经修复了。台湾明年七月份将举办「杨德昌电影回顾展」，将完整杨德昌导演所有作品，包括最后两部杰作《独立时代》《麻将》的数位修复版——电影修复把老电影的麻子点点的画面，变成毛发清晰可见的2K甚至4K，真是功德无量！