跟着故宫学漆器53：黑漆描金山水楼阁纹壶

故00111948 ：【黑漆描金山水楼阁纹壶】

黑漆描金山水楼阁纹壶，清，雍正，高12.8厘米，腹径7.4厘米，底径3.8厘米。

壶直口，矮颈，溜肩，鸭蛋式鼓腹，平底，肩与腹中部有一凤鸟形鋬，与鋬相对的一边设有小流。由凤鸟眼部镂空推测，此壶应有同鋬相连的小盖。通体采用黑漆描金技法绘制花纹，腹部的主体纹饰为山石楼阁，一面的右侧有排成一字的五只鸟跟随左前方的一只在空中自由翱翔，另一面的右侧则填饰两只飞鸟，整副图案似乎在表现“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的美妙诗意。其中的山石和楼台系用漆灰堆起后，经雕琢、描金而成，令整体图案具有层次感，《髹饰录》将这种技法称为“隐起描金”。

据养心殿造办处档案记载，雍正三年怡亲王曾传皇帝谕旨，照洋漆鸭蛋式壶样做珐琅壶一对。于十月二十九日做得铜胎珐琅鸭蛋式壶一对。奉旨：但花纹不好些。雍正朝造办处档案中经常提到洋漆，有的系由日本制作，有的属于清宫仿制。这件执壶的山石表面洒金屑，明显具有日本漆器风格，我们至少可以将其看作受到东洋漆工艺强烈影响的作品。

唐宋以来，文学、艺术全部以应用于平民社会的日常人生为主题。中国传统的儒家思想教人修身、齐家、治国、平天下，在这种伦理观念影响下出现的工艺作品包蕴着甚深的诗情画意，甚深的道德教训与文化精神，令观赏者随时有机会亲近自然，随时有山水风云荡涤胸襟。明中叶以降，随着商业繁盛、城市消费发达，人的自然情欲逐渐被承认、肯定和强调。文人士大夫们纷纷主张以个性自我为核心，表现在审美情趣方面，则公开提倡和追求俗、艳、怪、险、巧等风格。这件执壶描绘的杜甫诗意图景能够令雍正皇帝获得精神慰藉，所采用的黑漆描金技法烘托出耀目华贵的视觉效果，与当时的审美特点完全吻合。

撰稿人：杨勇

①旧藏欣赏：

黑漆描金山水楼阁纹壶

一行白鹭上青天

②关键词学习：

鋬pàn，器物上用手提的部分。

小流：通常指的是茶壶嘴的出水口较小，这种设计在泡茶时能够控制茶水的流量，使得泡茶过程更加细腻和均匀。小流的茶壶嘴一般有以下几种类型：

一弯流：形似鸟喙，通常为暗接处理，较短且安装位置较高。一弯流的出水口较小，适合泡制需要精细控制的茶叶。

二弯流：下方需有“嗉sù囊”（1. 鸟类消化器官的一部分，在食道下部，形状像袋子，用来储存食物。通称“嗉子”。 2. 装酒的小壶），增加出水的冲压力。二弯流的根部较大，出水流畅，适合泡制需要快速出水的茶叶。

三弯流：嗉囊更大，通常为明接处理。三弯流的出水口较大，适合泡制需要较大水流量的茶叶。

直流：可分为“剑流”和“筒流”。剑流下粗上细，筒流上下等粗。直流的出水口较为直接，适合泡制需要稳定水流量的茶叶。

鸭嘴流：也称“鸽嘴流”，通常为暗接处理。鸭嘴流的出水口较大，适合泡制需要较大水流量的茶叶。

漆灰：由生漆与各种粉末（如瓦灰、骨灰、蛤灰等）调合成糊状，用于填补胎体缝隙、增强结构稳定性，并形成光滑基底。明代《髹饰录》将其比作“化育万物的元气”，强调其不可或缺性。

按材料分：包括角灰（牛角）、砖灰（砖块碎末）、蛤（gé）灰（贝壳）等，现代常用瓦灰。

按粒度分：粗灰（高硬度，用于底层框架）、中灰（填补裂缝）、细灰（表面精修），三者协同提升漆器耐久性。

粗灰多用于大型平面（如壁画），中灰适用于中小型器物（如官皮箱），细灰则完成最终平整。故宫博物院藏漆器即采用此类工艺。

隐起描金：结合了浮雕与描金工艺，堆塑刻划，以漆灰堆塑出纹饰轮廓，经阴干后精细刻划细节，最后施以金箔或金粉装饰，形成浮雕般的立体效果，或分层髹涂，采用多层髹漆工艺，如朱漆或黑漆为地，局部堆塑隐起描金纹饰，再以描金、描漆等技法强化图案层次感。

养心殿：包括养心殿、工字廊、后殿、梅坞等18座建筑，总建筑面积约3887平方米。作为清朝中后期皇帝实际的居所，从其建筑本体到其蕴含的科学艺术、文化信息，具有非常重要的价值。

养心殿

执壶：一种酒器。最早为瓷质的，出现于中唐时，当时称注子。唐代执壶硕腹，喇叭口，短嘴，壶的重心在下部。后壶体渐瘦长，重心向上提，五代至宋时壶体多为瓜棱式，往往与注碗成套使用。从元代开始，执壶的壶体呈玉壶春瓶式，壶流弯曲而细长，景德镇密与龙泉窑都有烧制。明清时期，形式变化不大，并开始出现玉、珐琅、金银等质地的执壶。

执壶

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