杜骏飞｜《戏台》观影笔记

《戏台》刚刚散场。以我的观感，它恰恰不属于任何现代喜剧类型，而属于尤金·奥尼尔风格的巧凑剧(Well-Made Play)——既有奥尼尔早期的外部巧合与激变，又有其晚期的心理深度与叙事革新。就此而言，《戏台》和陈佩斯导演表现出令人意想不到的成熟度，充满象征性、悲剧感、民族性，以及强烈的抒情意味。

因为脱胎于话剧，电影的舞台腔在所难免，但《戏台》作为一部极端风格化的电影，其真正难得之处有三：

1、作品（从导演意图到台词、人物、符码、道具）深藏巨大的诚意，你越是懂得历史，就越可能在散场时陷入沉思、久久不愿离去。

2、叙事紧凑，且全程无废笔，连绵的张力使观影体验中有一种合理与错愕交替、一刻不停的窒息感。

3、全员演技在线，从名角到配角到上百名龙套，俱有内心代入感。这在话剧中时或有之，在近年来的中国电影中罕有其匹。

向陈佩斯致敬，向《戏台》全体演职员致敬，向有诚意的中国电影人致敬。